快播东京热 元 陆广《丹台春晓图》轴

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元 陆广《丹台春晓图》轴(合座) 好意思国巨额会博物馆藏。《丹台春晓图》是元代画家陆广创作的纸本水墨画，现藏于好意思国巨额会博物馆。此图绘远方高山高山，树木茁壮，山涧中房舍数问，真金不怕火丹石台一座；中景孤桥跨河两岸；近景松姿挺秀于溪岸。该图仿黄公望画风，笔苍墨健，意境缥悠。此丹青远景崇山叠嶂，山顶诸峰高耸，山头和山坳处杂草丛生。近景有一泓溪水，水底贯通可见。溪岸上数株松树挺立，树叶稀罕，树干强盛，这组松树为主的远景（近景）与对岸气象用小桥承接，小路折入桥后，被山坡潜藏，山脚丛树下，罕有间屋宇茅亭，掩映在山谷和丛树荫下，时隐时现，冉冉消散于成片林木之中。山上有真金不怕火丹台一座，画因此得名。画上题：“丹台春晓图，天游为伯颞画”。天游是陆广的号。画上另有一诗日：“十年客邸绝尘纷，江上回顾念念不群。玉气浮空春不雨，丹光出井晓成云。风前龙杖时堪倚，月下鸾笙久不闻。幸对仙翁远孙子，坐中不雅画又论文。” 钤“天游生”、“陆氏私印”、“石田茅庐”三白文印。黄公望晚年的画风，给元代后期的山水画拓荒了楷模，他的传东谈主有张中、马琬、陆广。张中庸马琬，得黄公望之形，几可达到乱果真地步。而陆广，在倾倒于黄公望翰墨的同期，更扫视于黄公望那超逸甘醇的风味，并从中苦心修皆，终于拓荒了我方的创格。《丹台春晓图》便是一幅黄体陆貌的代表作品。此图造景叮咛，无奇特之处，仅仅将秀松长岭、溪桥楼阁之类常见的山水画素材平清静稳地列入画面，但他能在不奇中推崇奇特。作家以一组松树为主的远景与对岸气象小桥承接，小路折东谈主桥后，被山坡遮断，在隔水的数栋平屋处时隐时现，终于消散于林间，这条小路，似通向峭壁石磴，使不雅者在移目寻路时，逐次登高；桥下的溪水，不着一笔，用近景碎石的实笔和对岸陂陀的虚笔相衬，以高山上的一线泉水作起源，跟着水流的走向，又使不雅者由上而下，回到近景。景不在奇，有路自能曲尽其妙；水不在多，有源自可清翠活泼，这些乃是此图取景凡俗却有令东谈主寻念念的魔力场地。此丹青法以淡为主，然后略加浓。用笔简括，淡泊苍润。图中的松树，树身先用淡墨轻轻地写出，然后略加浓墨，枝端处勾斫松针，寥寥数笔，形神俱佳。山石的画法先淡后浓，亦然亦淡亦浓，或交相替用。总体来说，总共这个词画面以淡作基凋，只在山石背阴处略加剧笔：这种先淡而渐次加剧，是学黄公望一片的画法，此图用点苔要害，总共这个词画面以横点居多，兼及洒落圆点，大小杂沓有致，一些枯笔加燥墨作的直皴，由于以淡为浓作铺垫，然后加浓，故被湿润而浓厚的横苔点所粉饰，收到言不虚发之恶果此图竖画岑岭丛树。近处溪岸之上。树木三、两挺立。树叶稀罕，枝干强盛。小桥仰卧，以极简括的翰墨画出。山脚树丛中，茅庐掩映。藏山中楼阁半出，屋宇绝难一见在目。山上有真金不怕火丹石台一座，画因此而得名。用笔简括，淡泊苍润，是学黄公望一片的画法。好象有雾气浅浅飘忽于高山之中，画出了春天清晨的嗅觉。该图在顾复《平生壮不雅》曾有著录。经多东谈主储藏，终末流出国外。 经储藏家王季迁转让给好意思国巨额会博物馆，现藏于好意思国巨额会博物馆。陆广，生卒年未详。元代画家。字季弘，号天游生，吴（今江苏苏州）东谈主。擅画山水，取法黄公望、王蒙，魄力淡泊苍润，萧散有致，后东谈主评其立场在曹知白、徐贲之间。能诗，如题《丹台春赏图》，有“乳窦雨晴飞旨酒，颠崖露冷滚松云”之句。他能在画幅上作长诗题跋，与倪云林、吴镇、王蒙相同，每画必题，每题均为长诗，何况颠倒贴题，这种习惯在元代文东谈主画中是一种典型魄力。但与元四家相较，他仍不是第一流的巨匠。书工小楷，传世画迹有《仙山楼不雅图》轴、《五瑞图》轴、《丹台春晓图》轴；为伯颐作《溪亭山色图》轴等。

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